汴水日馳三百裡，扁舟東下更開帆。
旦辭杞國風微北，夜泊寧陵月正南。
老樹挾霜鳴窣窣，寒花垂露落毶毶。
茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍。
作者介紹
韓駒
韓駒(1080~1135)北宋末南宋初江西詩派詩人，詩論傢。字子蒼，號牟陽，學者稱他陵陽先生。陵陽仙井(治今四川仁壽)人。少時以詩為蘇轍所賞。徽宗政和初，召試舍人院，賜進士出身，除秘書省正字，因被指為蘇軾之黨謫降，後復召為著作郎，校正禦前文籍。宣和五年(1123)除秘書少監，六年，遷中書舍人兼修國史。高宗立，知江州。紹興五年(1135)卒。寫詩講究韻律，錘字煉句，追求來歷典故，寫有一些反映現實生活的佳作，有《陵陽集》四卷，今存。
生平簡介
韓駒自幼好讀詩書，博及古今。他的《李氏娛書齋》詩回顧少年生活“憶吾童稚時，書亦甚所愛。傳抄春夏秋，諷誦晝連晦；飲食忘辛咸，污垢失盥洗。”他把讀書當作一種樂趣，曾在一首詩中說：“欲樂誑凡夫，須臾皆變壞。唯書有真樂，意味久猶在”。後遊許州（山東新縣），當時蘇轍謫許州，韓從之學，轍甚贊賞其才華，評其詩，以為“神似儲光羲”，曾為之作《題韓駒秀才詩卷》絕句雲：“唐朝文士例能詩，李杜高深得到稀。我讀君詩笑吾已，恍然重見儲光羲”。詩中把韓駒與儲光羲相提品論，足見蘇轍對他詩作的推崇。
北宋政和初年，韓駒離傢去汴梁（今開封），囊空力困，乃投靠其父好友內侍賈祥。一次，徽宗問及當前人才之事，祥即出子蒼詩文《題太乙真人畫》一詩送徽宗，徽宗看後，甚奇。召試舍人院，賜以進士出身，除秘書省正字。不久，坐“蘇氏黨”（因曾師事蘇轍）謫監華州蒲城縣，後復遷洪州分寧。旋召為著作郎，校正禦前文笈。鑒於舊撰樂章，辭多矛盾、抵觸，韓駒一為之改正。有詔和三館學士分撰“朝觀”、“明堂”、“圜玹”、“芳澤”等樂曲五十餘章，多出駒之手。
宣和五年(1123），駒除秘書少監。六年，遷中書舍人兼修國史，既而辭職。皇帝說：“近年誥書所褒的都是好臣，所貶的必是濫惡，都不如你的完整，並且盤誥尚在，怎能請辭呢？”韓駒說：“若隻是作制誥，則粗知文墨的人都可為，先帝設置兩省，何止行文而已。”皇上說：“對，從今凡無把握的都暫由權直學士院辦理。”韓駒制詞簡重，為時所推。不久又因“蘇黨”之嫌牽連，以集英殿修撰提舉太平觀。高宗南渡後，始赦，出知江州（今江西九江）。紹興五年，卒於撫州，追贈中奉大夫。
文學創作
韓駒早年的詩，大文學傢蘇轍在《題韓駒秀才詩卷》絕句中稱贊“恍然重見儲光羲，後來的詩，劉克莊說他“有磨淬剪裁之功，終身改竄不已，有已寫寄人數年，而追取更易一兩字者，故所作少而善”（《後村先生大全集》卷九十五）。
韓駒詩的特點是講究“字字有來歷”，講究錘字煉句，氣格流動朗暢。韓駒生活於動亂之際，有的詩作流露出舊京之思，如《送子文待制歸蜀》、《次韻吉父曾園梅花》等，感情較為真摯深沉。他善於用典，很少堆砌，如《夜泊寧陵》、《登赤壁磯》、《送張右丞赴召》等都是鍛造精練的作品。他的詩“密栗以幽，意味老淡，直欲別作一傢。紫微（呂本中）引之入江西派，駒不樂也”（《宋詩鈔·陵陽詩鈔》）。周芝蘭說：“大抵子蒼之詩極似張文潛，淡泊而有思致，奇麗而不雕刻，未可一言盡也。”
詩歌方面，韓駒主張：“詩言志，當先正其心志，則道德仁義之語，高雅淳厚之義自具。”義主張：“學詩如學禪，詩道如佛法。”還強調：“詩作必先命意，意正則詩生。”尤註重“詩歌首尾的聯屬和語言的錘煉”。近代詩人朱自清也說：“韓駒詩言志……的主張是中國歷代詩論的綱領。”
著有《陵陽先生詩》4卷，有宣統庚戌（1910）姚埭沈氏《江西詩派韓饒二集》本。
史籍記載
《宋史》卷四百四十五·列傳第二百四·文苑七·韓駒傳
韓駒，字子蒼，仙井監人。少有文稱。政和初，以獻頌補假將仕郎，召試舍人院，賜進士出身，除秘書省正字。尋坐為蘇氏學，請監華州（今陜西華縣）蒲城縣(位於陜西關中平原東北部)市易務。知洪州分寧（今江西修水）縣。召為著作郎，校正禦前文籍。駒言國傢祠事，歲一百十有八，用樂者六十有二，舊撰樂章，辭多牴牾（dǐchù：1.抵觸，矛盾。2.引申謂用言語頂撞、冒犯）。於是詔三館士分撰親祠明堂、圓壇、方澤等樂曲五十餘章，多駒所作。 宣和五年(1123)，除秘書少監。六年，遷中書舍人兼修國史，入謝。上曰：“近年為制誥者，所褒必溢美，所貶必溢惡，豈王言之體。且《盤》、《誥》具在，寧若是乎？”駒對：“若止作制誥，則粗知文墨者皆可為，先帝置兩省，豈止使行文書而已。”上曰：“給事實掌封駁。”駒奏：“舍人亦許繳還詞頭。”上曰：“自今朝廷事有可論者，一切繳來。”尋兼權直學士院，制詞簡重，為時所推。未幾，復坐鄉黨曲學，以集英殿修撰提舉江州太平觀。
高宗即位(1131)，知江州（今江西九江）。紹興五年，卒於撫州。進一官致仕，贈中奉大夫，與遺澤三人。駒嘗在許下從蘇轍學，評其詩似儲光羲。其後由宦者以進用，頗為識者所薄雲。子遜、遊。
代表詩作
《九絕為亞卿作》
《夜泊寧陵》
《題湖南清絕圖》
相關書籍
今人學者程宏亮博士詩學理論新作《韓駒詩文研究》由安徽大學出版社出版發行。該書由安徽省皖江學者、博士生導師胡傳志教授作序。此書從韓駒生平、文學思想、詩文特征、詩學影響等方面，對韓駒進行瞭較全面而深入的考察，有以下幾點值得稱道：
第一，選題具有開創性。韓駒是江西詩派的重要作傢，但相比於黃庭堅、陳師道諸人的研究而言，韓駒研究相當單薄，因此，本選題有較大的創新意義，或能在多方面填補學術空白。
第二，《韓駒詩文研究》占有豐富的詩文、詩話、正史、筆記及今人研究成果等資料，在韓駒生平考證方面用力頗多。文章詳細考證瞭韓駒的傢世與生平情況，清晰勾勒出韓駒一生的行跡，並密切聯系其創作情況的變化，使讀者能夠瞭解這位詩人的基本面貌。其中，關於韓駒少年讀書和漫遊求仕行跡，以及第三次貶逐地點的考證等，均有新意。
第三，韓駒的詩文理論、散文創作，以前學界關註不夠，《韓駒詩文研究》對此展開研究；韓駒的詩歌等內容，學界雖有所論述，但《韓駒詩文研究》在深度上有所開掘，提出瞭富有探索性的見解。
第四，《韓駒詩文研究》雖以韓駒為研究對象，但並未局限於一般的作傢論模式，而是充分註意到韓駒與其所處時代的關系。寫作視野比較開闊，尤其可喜的是，《韓駒詩文研究》沒有囿於傳統江西詩派之視野，而是深入地探討瞭韓駒受蘇軾影響的情況，指出韓駒在南北宋之交文學演變過程中具有承嗣蘇、黃而又變革蘇、黃的地位與影響，並通過與伶俯、呂本中的比較研究，努力為韓駒的詩史地位作較準確的定位，體現出較為宏通的學術眼光。
參考翻譯
譯文及註釋
詞句註釋
1 寧陵：今河南寧陵縣。
2 汴水：即汴河，在今河南境內，流入黃河。
3 扁舟：小船。
4 旦辭：清晨辭別。
5 杞國：古國名，今河南杞縣。
6 窣窣（sū)：象聲詞。形容細小的聲音。
7 寒花：寒冷時節開放的花。多指菊花。
8 垂露：露珠下滴。
9 毿毿（sānsān）：細長的樣子。亦作“毶毶”。
10 茫然：猶惘然。失意的樣子。
11 不悟：不知道。
白話譯文
汴水奔流，日馳三百裡，我的船兒向東順流而下，還張起瞭白帆。清晨時離開杞國，刮著微微的北風；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。一棵老樹滿帶著清霜，涼風吹來，窣窣作響；花兒上凝聚著寒露，慢慢滴落，連綿不斷。我隻覺得心中一片茫然，不知道身在何處，眼前的水色與天光都是蔚藍。
參考賞析
作品鑒賞
韓駒是江西詩派中的一員幹將。江西詩派詩以佈局嚴謹著稱，這首詩是《陵陽集》中的名作，被宋呂居仁等人作為樣板，認為“可作學詩之法”（《詩林廣記》引《小園解後錄》）。
詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。但如果一味扣住詩題，詩便會死板呆滯，必須不即不離，眼睛覷定中心，
然而不直接接觸中心，在旁襯上做文章。這首詩前兩聯便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的靜、泊作陪。第三聯寫夜
泊，以景為主，第四聯轉而寫情，使詩有餘味。在搭配上，前兩聯盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態寫足；後兩聯轉入凝重平緩，情致悠
然，景色固定不動，把靜態寫足。寫動態時，又配合其快，寫流水、北風、明月等粗線條的大環境中的景物，間以地名，形成跳躍；寫靜態時，寫老樹、寒花、微小
的聲音與下垂的露水等小景。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前後的景物、心情都反映瞭出來。宋魏慶之《詩人玉屑》卷二評這詩的章法說：“如梨園按樂，排比得倫。”很形象地作瞭總結。清代王士禎、紀昀等人也對這首詩交口稱贊。
除佈局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。如第一句“汴水日馳三百裡”，氣勢很磅礴，可與李白“千裡
江陵一日還”、“飛流直下三千尺”一類詩比靠。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩傢合當下的句，隻一句中有進步，猶雲‘同是行人更
分首’也。”“旦辭杞國”一聯則寫得很圓活，似山谷詩法。
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值得一贊的是，詩尾聯融情於景，由蒼茫的夜色產生迷惘沉醉的感覺，遂以“水光山色”寄托難以表達的情思，得含蓄不盡之意。但是宋曾季貍《艇齋詩話》挑剔說結處“汴水黃濁，安得蔚藍也？”落實瞭說，就失去瞭詩的趣味瞭。再說，夜間船泊水上，月光明照，藍天映入水中，自可蔚藍；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事。
參考資料:
宋呂居仁《詩林廣記》
宋魏慶之《詩人玉屑》
宋曾季貍《艇齋詩話》